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1. CD REVIEWS
Paul Turok in: Turok’s Choice, The Insider’s Review of New Classical Recordings No. 137, October 2002
“Karl Friedrich Curschmann (1805-1841) studied with Spohr. His
lieder were exceedingly popular in his day, and listening to them, excellently sung by soprano Marjorie Patterson (with pianist Werner Hagen), explains why. The melodies are
pleasing, the accompaniments varied. Taken one or several at a time, they are impressive.”
Keith Warsop in Newsletter of the Spohr Society of Great Britain No. 114 (Jan. 2002)
“The performances are delightful.”
Hartmut Becker in Mitteilungen der Internationalen Louis Spohr Gesellschaft Dez. 2001:
Translation: "All 31 lieder on
this CD are world premiere recordings. For the producers and performers of this pioneer project this entails a great responsibility. They did full justice to this task.
Marjorie Patterson's soprano has a strong, focused quality, never airy in the pianissimo.
Her timbre has the kind of dark color which prevents the music from sounding trite. She and her accompanist Werner Hagen demonstrate successfully that Curschmann mastered a wider scope of expression than that of lyric miniatures. The latter pieces, some of which are extremely short, are performed exceedingly well; but at the same time the tremendous expressive curve in Eichendorff's Morgengebet receives an especially impressive performance. In the interpretation of Ludwig Uhland's dark ballad Des Knaben Tod the singer chooses not to use operatic dramatization—although the voice's operatic potential can clearly be felt. Instead she offers an introspective interpretation which is more moving than any superficial effects would be."
2. CONCERT REVIEWS 2000-3:
Recitals featuring lieder by Curschmann, Spohr, Brahms, et al.
Translations: “She used her superb technical command in order to bring across the most minute details and changing moods of the texts.” (Thüringische Landeszeitung 7/25/2000) “With her powerful, expressive, smooth voice Canadian soparno Marjorie Patterson lent tremendous emotional depth and power to these works.” (Nordwest-Zeitung 3/8/2001) “The evening produced supreme enjoyment for our ears.” (Winsener Anzeiger 2/8/2003) “Marjorie Patterson united extraordinary vocal power with expressive sensitivity, tenderness, and drama.” (Oldenburger
Zeitung 3/9/2001) “...an exemplary interpretation by Canadian singer Marjorie Patterson, whose warm soprano lent cheerful brilliance and fullness to the love songs and attained dramatic impact in several ballads.” (Braunschweiger Zeitung 3/19/2001) “With her velvety soprano Marjorie Patterson developed amazing vocal power.” (Kieler Nachrichten 1/2/2000) “With her opulent voice Marjorie Patterson demonstrated delicate as well as dramatic character.” (Quickborner Tageblatt—Pinneberg 6/30/2000)
“Marjorie Patterson, with her strong, well-projected voice, delivered convincing interpretations of four songs by Karl Friedrich Curschmann, three songs as well as
an aria by Spohr, three lieder by Brahms and others.” (Wolfenbütteler Zeitung 3/25/2001) “With a radiant top Marjorie Patterson sang `Frühlingsglaube’ by Spohr’s student Gottfried Herrmann, and delivered fascinating interpretations of several songs by Karl Friedrich Curschmann.” (Lübecker Nachrichten 3/20/2002) “Marjorie Patterson sang and interpreted the 22 songs with a perfectly produced voice. The soprano succeeded to adapt her singing with carefully controlled diction and volume to the acoustical challenges of the room and, at the same time, to present the most delicate expressive nuances.” (Hessische
Niedersächsische Allgemeine 7/4/2000)
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1. SCHALLPLATTENKRITIKEN
Übersetzung: “Karl Friedrich Curschmann (1805-1841) studierte bei Spohr. Seine Lieder waren zu seiner Zeit außerordentlich beliebt, und man versteht man die Gründe dafür beim Hören
der Lieder -
hervorragend gesungen von der Sopranistin Marjorie Patterson (mit dem Pianisten Werner Hagen). Die Melodien sind gefällig, die Begleitung ist differenziert. Die Lieder sind eindrucksvoll, wenn man eines von ihnen oder einige hintereinander hört.”
Übersetzung: “Die Einspielungen sind entzückend.”
"Alle 31 Lieder dieser CD sind Weltersteinspielungen - neben der Pioniertat für das Repertoire bedeutet dies erhebliche Verantwortung für Planer und Interpreten. Sie alle sind
ihr in höchst
erfreulicher Weise gerecht geworden. Marjorie Pattersons Sopran hat einen kraftvoll-kernigen, auch im Pianissimo nie hauchigen oder süßlichen Klang; ihr Timbre hat jene dunkle Farbe, die allzu betonte Leichtigkeit - im Sinne des Unverbindlichen - verhindert. Überzeugend gelingt ihr und ihrem Begleiter Werner Hagen der Beweis, daß Curschmann breitere Ausdrucksbereiche offenstanden, als nur derjenige lyrischer Miniaturen. Gelingen bereits diese manchmal extrakthaft kurzen Werke ausgesprochen schön, so wirkt die gewaltige Ausdruckskurve von Eichendorffs "Morgengebet" besonders eindrucksvoll. In der Interpretation von Ludwig Uhlands schauriger Ballade "Des Knaben Tod" läßt sich die Sängerin - obwohl man ihre Potentiale dazu deutlich spüren kann - nirgends zu opernhafter Dramatik hinreißen, bietet stattdessen eine verinnerlichte Deutung, die tiefer berührt als grelle wohlfeile Effekte."
2. KONZERTKRITIKEN 2000-2003: Liederabende mit Werken von Curschmann, Spohr, Brahms etc.
“Mit technisch souveräner Stimmkultur lotet sie die feinsten Details der wechselnden Stimmungen und des Sinngehalts der Texte aus.” (Thüringische Landeszeitung 25.7.2000) “Mit ihrer kraftvollen, sehr ausdrucksstarken weichen Stimme gab die Kanadierin Marjorie Patterson diesen Werken eine enorme Ausdruckskraft und emotionale Tiefe.” (Nordwest-Zeitung 8.3.2001) “Der Abend wurde zu einem Hörgenuss.” (Winsener
Anzeiger 8.2.2003) “Marjorie Patterson verband ungewöhnliche Klangfülle und sensiblen Ausdruck, Zartheit und Dramatik.” (Oldenburger Zeitung 9.3.2001) “...exemplarisch interpretiert von der kanadischen Sängerin Marjorie Patterson, deren warmer Sopran den Frühlings und Liebesliedern heiteren Glanz und Fülle gab und sich bei etlichen Balladen zu starker Dramatik steigerte.” (Braunschweiger Zeitung 19.3.2001) “Marjorie Patterson mit ihrem samtigen Sopran entwickelte im Laufe des Abends erstaunliche Klangfülle.” (Kieler Nachrichten 2.1.2000) “Marjorie Patterson zeigte mit vollklingender Stimme Zartheit und auch Dramatik.” (Quickborner Tageblatt / Pinneberg 30.6.2000) “Marjorie Patterson, mit kraftvolltragender Stimme, wußte vier Lieder von Karl Friedrich Curschmann, drei plus eine Arie von Spohr, drei Brahmssche und andere nahezubringen.” (Wolfenbütteler Zeitung 25.3.2001) “Strahlend in der Höhe sang Marjorie Patterson `Frühlingsglaube’ des Spohr-Schülers Gottfried Herrmann, wunderbar die Lieder von Karl Friedrich Curschmann.” (Lübecker Nachrichten 20.3.2002) “Marjorie Patterson sang und gestaltete die 22 Lieder mit perfekt geführter Stimme. Die Sopranistin brachte das Kunststück fertig, sich in sorgsam kontrollierter Diktion und Dynamik den akustischen Schwierigkeiten des Raumes anzupassen und gleichzeitig sensibelste Ausdrucksfarben zu präsentieren.” (Hessische
Niedersächsische Allgemeine 4.7.2000)
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